快餐式美容背后乱象【 ~ 】快餐式美容的好处

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当代文学是不是商业化娱乐化严重，导致佳作减少？

当代文学并不是商业化娱乐化严重，导致佳作减少。因为当代文学并不属于商业文学，佳作的减少也未必是由于娱乐化的原因。而且，当代文学虽有和利益产生联系，但这实属正常。好比作家写作，他付出一定的劳动成果，其有稿费的领取也理所应当。还有，作家经过时光的打磨和岁月的燃热，其青春和精力都专注于文学作品的创作，那么，他的作品能成书公开出版发行，这也属于作家心血之作。作家呕心沥血搞创作，出版的作品有版税也合情合理。至于佳作的减少，也可能是作家们觉得单靠微薄的稿费无法养家糊口，为此，他们出的作品少了，其佳作也少了。还有，作家在其他主业付出的时间比较多，而写作便成了作家的业余副业。所以，没有足够的时间，作家创作的佳作也会有所减少。

当代文学和商业文学也有一定的区别，当代文学不靠炒作去维持文学的发展。而商业文学则靠炒作去维持文学的发展。如个人图书的发展，以及能不能畅销，这都关系到出版方的炒作及推广。倘若不那么做，其商业文学就会衰败下去。商业文学的商业性比较明显，还有突出作者的个人品牌，打造个人品牌也是商业文学的不败策略。粉丝经济带动商业文学的持续发展，靠粉丝买单的商业文学也独领风骚。为此，商业文学的佳作也少之又少。反之，当代文学则不以为然，当代文学的属性恰恰和商业文学相反。

当代文学虽然也注重名家力作，但其不靠创作去维持杂志社或出版社的经济状况。毕竟，正规的纯文学杂志的公开出版发行的资金有国家相关财政全额拨款。其商业文学的出版社则是以个人企业的属性去为作者投资出版，具有浓厚的商业化。还有，出版社与作者之间的合作，也有十分强的商业属性。如自费出书、合作补贴出版等方式，也独具商业特色。相反，当代文学则没有如此明显或突出。总而言之，当代文学不是商业化娱乐化严重，导致佳作减少。

当代文学过度商业化过度娱乐化，使得广大创作者趋之若骛都追求那种搏人眼球的东西，庸俗化，有时近乎下流。有时我们改革开放四十年，这么跨度大的年代，这里面有多少可创作的东西，鲜有作品出现，也是人物性格单薄，内容空洞，一味地歌功颂德或者人物人生坎坷，最后发家致富，精神空虚，让人不可信，对深层的思考缺少，格局也小，没有一部叫人能静下心读下去的小说。文学就是人学，是个大学问。人情通达，世故明了，做人就很难，要变成文字更难，说白了，当代文学配不上高速发展中国的需要。

文学说到底要为大众服务，每一个时代都有属于哪个时代的文学形式，楚辞，汉赋，六朝骈文，唐诗宋词元曲，，这些都是当时社会文学的主流风貌。我们的时代是商业的时代，科技的时代，也是思想多元化，齐头并进，百舸争流的时代。对应每个时代有适应其社会特色的文学形式这一定律，在这个信息大爆炸，人民思想极度活跃又急切浮躁的时代里，我们的传统文学中，那些离普通读者较远 ，晦涩难懂，不易掌握的文学化样式必然会被大众抛弃。当然，对于思想有启迪的思想文字，比如鲁迅，比如钱钟书，比如陈寅恪等等这些思想大家，文学巨匠门，他们的文字描述方式方法或者会过时，但思想的内核会历久弥新，在不同的时代给人们启迪。在当今文学圈子里，网文这一不入流的文学形式，大行其道，对应那句话，存在就是合理的。网络的兴起给普罗大众一个接近文学，靠近文学，乃至成为文学家的一个渠道，这好比当年蔡伦改进纸张，让知识的载体，，，，书本，，能够进入大众一样 都具有了划时代的意义。但过江之鲫总有个良莠不齐。网文水平的不一，大部分只能是昙花一现，真正能够够得上传统意义上文学殿堂，并能够流传后世，给人以启迪的不多。

如今的文学创作商业化已经成为了的一个相当重要的特质，许多的网络小说雨后春笋蜂拥而至。甚至可以说是批量生产的作业模式，基本上都是公式化的写作程序。

读过了几部这样的作品，故事情节完全是不约而同，主人公的出场，奇遇，简直就是复制粘贴的一个版本。

只说一个类型的吧。

主人公很年轻因为某种原因而具备了逆天的中医治疗技术。他会在某大医院遇到了特别棘手的病症患者，而这个患者身份特别重要，可以决定该院院长的位置。

于是院长大骂本院的医生无能，主人公却可以一眼看透病症，这时候又从北京请来了御医级别的专家，专家比本院的医生水平强上一些，可是他的治疗手段却很极端，患者极力抗拒，专家无可奈何……这时候主人公出来了，不仅大声指出患者的病根，就是那个北京来的专家有过什么病他也能立即说出个原原本本，震惊四座……

故事开始了，主人公从此攀上了一个炙手可热的权贵，然后就是一个个的奇迹开挂，凡是他遇到的病人都是别人束手无策，只有他能治疗。而且大多数都是巨富高官，他又有许多的秘制配方，和几个红颜知己一起开发出美容，壮阳之类的产品，轰动一时！

他还会机遇巧合，遇到那军中大佬，这大佬又有一个已经残废的子孙他理所当然地把这个人治好，从而又有了军方的势力支持！

他最大的资源却是自己的身世，他的父亲都是京城某个大家族大代言人，他往往是一个私生子的身份……

故事情节就是这样设计的，好像已经有四五部书就是这样生产的……

文学原来的意义已经不复存在，至于穿越之类的也大题上都有自己的套路吧。

最近网上甚至就有写小说的秘籍开始指导大家怎么“创作”，那更是套路满满，令人感到写小说原来就是这样的“容易”……

文学，本来是心灵与文化的铺陈汇纳集散地，于今却注入了过多的商业化元素，变成了流水线上的道道制作工序，自然就失去了原有的品德和血性。

文学，本是因情而生，因事而变，因时而设，因故而兴，无外乎罗列痼疾、直抒胸臆，吐纳胸中积郁愤懑，聊以抒怀阔放，曝达心中意念观劾，却在商业化急遽走高的情况下，顿然失去扭力，滑向了持续炒作、不断盈利的深渊，成为标准化工艺下的一道工艺流程，那就基本告别了文学的固有功能，转而成为了资本覆盖下的牟利工具，布满了利欲熏心的资本血腥。

文学本为精神食粮，可以给人注入振作亢奋的因子，使其风扬，促其奋发，却在资本的窥视和作用下，重蹈了资本无处不饕餮的残忍和血腥，自然就无法再与先前的纯正文学意念相提并论。

这不是一个流程，也不是一码事。

文学从来没有套路

文学向来没有固定的程式化套路，也不相信在固有的模式内可以随心所欲，心海扬波，这不是正确的文学表现途径，也就偏离了文学表达的原始初衷。

现今的文学，却正急遽昂扬的走在这条趋利盈余的道路上，千万次的拷贝和复制同等模式下的流水线作业，自然就和原始的文学初心背道而驰，只能说是如今的所谓文学已然背叛了文学的根本，再也不是那个击节高岸、踔厉风发的笃志凝力之作了。

二者之间出现了本质的区别，不可同日而语。

文学不需要商业元素

文学是心学，是灵魂叩问，每每发自心灵深处，对世间物事发出尖锐而苛责的拷问，从不需要商业搅和作祟，更无需任何条件下都冠以商业的目的，这和等价商品不是一个路数，也不在一个层级。

可惜，我们却看到了商品的价值在奋力追逐着文学的距离，并俯而下之广而告之的大行其道，完全罩住了文学的光焰和触角，转而代之以五色披拂纸醉金迷，这就天然的禁锢了文学的手脚，也剪断了文学曾经腾空的羽翼，一个振翮展羽的雄鹰，就变成了金钱利益下的下蛋母鸡，再也无法腾拔，再也不能振羽。

商品和价值，就如同灌输给文学的毒药，让其瞬间发作，不死也带伤，冥顽不灵，刻薄僵化。

文学不相信娱乐化

文学缺乏与娱乐共舞的自信，或者说，胶柱鼓瑟心怀鬼胎的娱乐一定会绑架涉世懵懂的文学初心，让文学犹如稚子娈童却强行参与声色犬马，强颜欢笑。

辛弃疾早就说过：为赋新词强说愁。这个被绑架了的文学就如同为赋新辞那般笨拙，强迫在镁光灯下做着各种近乎无知却又谄媚的妖娆，可谓是洋相百出，惨淡飘渺。

不可否认，文学有娱乐化功能，但不是一味无底线的娱乐到死，和舞台上那些插科打诨、不着四六不是一码事儿，这么横行嫁接，必然坏了文学的根基，出现是非颠倒礼崩乐坏的局面也就在所难免。

佳作减少的根本原因

当然最客观的，还是巨大的利益诱惑。

无论是名分上的，还是经济上的，都有它嗜血与鼓噪的成分，也很容易出头上位，成为新宠。

这就扯动了文学的袍服，带偏了文学的脚步，使得文学亦步亦趋的向世俗和谄媚靠拢，以挣取利益最大化为终极目的，自然就会带动一大批曾经的文学步伐，自觉或不自觉的主动投向利益的怀抱，成为旗下哗众取宠的风向标。

世界上还有什么比眼前金灿灿、白花花的物色更能诱人的呢？

以目前的文学进项判断，那种傲然杰出的文学似乎根本不存在，也无法完成与现实利益的最断然切割，那就只有追随趋利的脚步，步其后尘，狼行虎步。

结语

说到底，还是文学的初心不足，文学的砥砺不够，文学的阵地还没有坚守，文学的真谛更没有勘透，结果自然油蒙初心，让文学失智，让文学蒙羞，让那些高牙大纛的文学卷轴成为记忆中的落寞符号。

（图片来自网络）

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